蒙嘉慧

　　眾議苑
　　□陳永傑
　　月底將年屆89歲的一代粵劇名伶紅線女，日前因突發性心肌梗塞，不幸病逝於省人民醫院，這對於本土文化而言不啻是個巨大損失。對這種損失的感知，不僅僅基於對女姐一生為粵劇曲藝所作貢獻之懷緬，更重要的是以她的江湖地位和影響力，在晚年仍孜孜不倦地為本土文化的生存環境奔走呼叫。有一些必須為粵劇乃至粵語說的公道話，不獨她敢說能說，但只有由她來說才能有點用。如今女姐香消玉殞，這個特殊地位在深圳河以北恐怕是接班無人矣。
　　在這裡提到作為粵港邊界的深圳河，是因為對於很多土生土長的廣州人而言，一個不願直面但又無法否認的事實是，廣府文化的中心在過去半個世紀已逐漸從廣州轉移到了香港，而紅線女恐怕是廣州作為廣府文化舊中心的最後一個符號。
　　縱觀連日來粵港兩地紀念女姐的文章，不難發現一個有趣的現象，就是粵港兩地對當代粵劇發展脈絡略有不同的梳理：兩地戲迷心中的粵劇黃金時期都是二戰前的“薛馬爭雄”(薛覺先與馬師曾，馬正是紅線女的丈夫)時代；但廣東這邊的戰後粵劇史，只圍繞著紅線女一個人來寫，談完《昭君出塞》的王昭君就是粵劇版《沙家浜》中的阿慶嫂；在香港人心中，戰後粵劇瑰寶首推任白戲寶，然後是以仙鳳鳴為首的一批“六柱制”劇團和一大批名聲遠播歐美華埠的大老倌。
　　廣州人最印象深刻的是紅線女的那句“我今獨抱琵琶望”，香港人心中最經典的是任劍輝、白雪仙演繹的“落花滿天蔽月光，借一杯附薦鳳臺上”，是戰後省港兩地各自的登峰之作。不同的是，後來香港的大老倌們走入熒屏，奠定了上世紀末廣府文化在香港出現的另一個黃金世代———仙鳳鳴的梁醒波進了無線的《歡樂今宵》，《歡樂今宵》又培養出了八九十年代絕大多數的天王巨星。細心的戲迷不難發現，劉德華在江湖片中那些側目怒視的眼神里，處處能找到任劍輝關目的痕跡。這種傳承與發展，珠江兩岸、女姐身後，恐怕只能長久回味。
　　廣府文化中心在穗港之間的這種轉移，女姐身後顯然不可逆。對她的緬懷，於是不僅僅是對充滿著濃郁嶺南味的那個舊廣州的思念，更加是為當下懷舊。　　（原標題：緬懷紅線女，懷舊在當下）